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By Sara Taylor

A visceral tale of friendship, track, and bloody revenge

Rachel seems like she doesn't slot in — until eventually she reveals heavy steel and meets Fern, a kindred spirit. the 2 shape their very own band, however the steel scene seems to be no various than the misogynist global they wish to alter. Violent encounters increase, and the buddies come to a decision there's just one approach ahead . . .A bloodstained trip into the darkish center of the tune undefined, dull ladies lines Rachel's lethal coming of age, Fern at her part. because the insanity deepens, their band's luck heightens, and their flavor for revenge grows starving.

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Daß schließlich die Etablierung der Tragedie en musique als genuin französische Oper, die nicht nur als neue dramatische Gattung, sondern auch als Institution auf den Plan trat, ein noch stärkeres Echo hervorrief, als es einzelne Opernaufführungen vorher vermocht hatten, kann man sich leicht vorstellen. Ludwig XIV. hatte mit der Tragedie en musique eine Gattung gefunden, die es - vor allem, aber nicht ausschließlich in den Prologen - erlaubte, den Herrscher und die sein herrscherliches Handeln bestimmenden Grundsätze zu inszenieren.

Allons, Messieurs, venez-vous-en faire de vieux diables, sous la figure des plaisirs. M. GROGNAC & M. FILASSIER Que nous fassions les diables? LISETTE Et vraiment oui, il faut bien amuser cet enfant-Ia, en attendant qu'Armide revienne. M. FILASSIER Mais c' est entretenir son extravagance, au lieu de songer a le guerir. LOLIVE Point du tout, au contra ire, Monsieur, donnez-vous patience, Lisette & moi nous le divertirons bien tous seuls. Allons, ma Reine, la passacaille d' Armide; chorus vous autres.

Schon Molieres Malade imaginaire (1673) reagierte auf diese neue Macht mit deutlich parodierenden Anspielungen aufPierre Perrin, den ersten Inhaber des königlichen Opernprivilegs, und vor allem auf die Pastorale Les Festes d'Amour et de Bacchus, die dessen Nachfolger Lully und sein Librettist Philippe Quinault im November 1672 auf der Bühne der neu gegründeten Academie Royale de Musique im Palais Royal herausbrachten. 17 Nach Molieres Tod im Februar 1673 wurde die Notwendigkeit zur Selbstbehauptung für die französische Truppe noch drängender.

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